«Мона Лиза» выдала еще одну тайну

Используя рентгеновские лучи, чтобы изучить химическую структуру крошечной частички знаменитого произведения искусства, ученые получили новое представление о методах, которые Леонардо да Винчи использовал для создания своего новаторского портрета женщины с изысканно загадочной улыбкой.


Исследование, опубликованное в среду в Журнале Американского химического общества, предполагает, что знаменитый, хорошо образованный и изобретательный итальянский мастер эпохи Возрождения, возможно, находился в особом экспериментальном настроении, когда приступил к работе над «Моной Лизой» в начале 16 века.

Ученые и искусствоведы из Франции и Великобритании обнаружили, что Леонардо использовал особую рецептуру масляной краски для создания основы панели из тополя. Этот рецепт отличается от того, который Леонардо применил при создании знаменитой картины «Мона Лиза». Таким образом, у этой краски есть собственная химическая «подпись».


— Виктор Гонсалес, ведущий автор исследования и химик из ведущего исследовательского центра Франции, CNRS. Гонсалес в разное время изучил химический состав десятков произведений Леонардо, Рембрандта и других художников.

В частности, в первом слое краски Леонардо исследователи обнаружили редкое соединение — плюмбонакрит. Это открытие, по словам Гонсалеса, впервые подтвердило то, о чем искусствоведы ранее только предполагали: Леонардо, скорее всего, использовал порошок оксида свинца, чтобы загустить и ускорить высыхание краски, когда начал работать над портретом, который теперь смотрит из-за защитного стекла в Лувре.


— Кармен Бамбах, специалист по итальянскому искусству и куратор нью-йоркского Метрополитен-музея.

Исследователи, используя рентгеновские лучи в синхротроне — мощной машине, способной ускорять частицы почти до скорости света, проанализировали фрагмент краски базового слоя «Моны Лизы». Этот фрагмент был почти невидим глазу и имел размер не больше человеческого волоса. Анализ атомной структуры помог раскрыть химический состав пятнышка. Исследователи обнаружили присутствие плюмбонакрита — побочного продукта оксида свинца. Это позволяет с большей уверенностью предположить, что Леонардо использовал этот порошок в своем рецепте краски.


— Виктор Гонсалес.

После Леонардо голландский мастер Рембрандт, возможно, использовал аналогичный рецепт, когда писал картины в 17 веке; Гонсалес и другие исследователи ранее также находили плюмбонакрит в его работах.


— Виктор Гонсалес.

Считается, что Леонардо растворил порошок оксида свинца оранжевого цвета в льняном или ореховом масле, нагревая смесь, чтобы получилась более густая и быстросохнущая паста.

Но «Мона Лиза» — которую Лувр называет портретом Лизы Герардини, жены флорентийского торговца шелком — и другие работы Леонардо хранят и другие тайны.


— Виктор Гонсалес.

Знаменитый портрет не впервые становится объектом внимания ученых. Ранее Дэвид С. Талер из Базельского университета в Швейцарии провел исследование, направленное на более глубокую оценку того, как Леонардо придавал своим рисункам и картинам высокую эмоциональную глубину.

Исследование профессора Талера основано на наблюдении, что глаз Леонардо был настолько остр, что он заметил, что передние и задние крылья стрекозы не синхронизированы. Это открытие было подтверждено только спустя четыре столетия с помощью замедленных фотографий.

Леонардо, живший с 1452 по 1519 год, изобразил стрекозу с поднятыми передними крыльями и опущенными задними, что вызвало недоумение у Талера и его коллег, когда они пытались самостоятельно заметить эту разницу. Талер отметил, что этот уникальный дар видеть то, что способно заметить немногим, может быть тайной самой знаменитой картины Леонардо.


— Дэвид С. Талер.